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朴孝信唱法上的彻底改变，在声乐层面，当然是成功的。接下来我们就可以说说朴孝信为什么要改变唱法，以及他在改变唱法以后所带来的直接效果了。

诚然朴孝信早期的声音浑厚，有味道，并且音域宽广，但是，这个声音总是难免笨重。在自然声区，演唱“苦大仇深”的歌曲兴许能够对味，而一旦面对轻盈、柔美的意境，就立刻捉襟见肘了。更不必提那些强调声音灵活性的节奏型歌曲，朴孝信本人也说过：“我想舒服地唱歌。此前有很多‘泡沫’，我自己也曾感到负担过。一直想制作出以soul为基础的抒情歌曲唱片，但直到现在才迈出了第一步。”

而在高音区，由于这个笨重的声音无法令声带实施有效地拉薄，也就是压缩，所以，虽然声带能够挡得住气流，但是，在丧失了金属芯的这一重量指标之下的声音呈现，也难免会显得发撑，发闷。最典型的一个弊端当然就是音量小，亮不出去。然而，演唱者本人所花的劲儿其实一点也不小。

而在2013年，参加服兵役以后，朴孝信彻底改变了自己的发声方法。首先是大量地减少胸声，让自己的声音向高位置靠拢，另一方面，彻底截断口腔后端的气流，只保持口腔前端的气流，以让声音变得更细化，线条感更加明显。有了这两项指标的保证，自然声区就能够呈现出来更复杂，更高端的操作。比如说弱声，比如说渐强渐弱。

在改变唱法以前，朴孝信的弱声表现，非常欠佳，以至于几乎没有。声音的层次感，都是依赖于稳固的胸腔支点基础之上一定程度地轻重控制，这样子的声音当然谈不上难听，但是也谈不上高级。而在改变唱法以后，由于头腔通道被开发了出来，朴孝信具备了强大的弱声能力，我们总是能够在他的自然声区，以及换声区附近听到相当漂亮的轻机能的声音，例如他的新作《Good Bye》，副歌部分已是许多男生需要发力的高度，朴孝信却依然能够使用极为平衡的声音丝滑地交接过去，令人深感曼妙，这样子的声音呈现，是他在早期与中期绝对没有办法能够做到的。

弱声是内功，一般朋友往往难以发现他的重要性与精彩性。而高音的强声则是外功，所有人都能够通过一个漂亮的高音领略到技术之美。朴孝信改变唱法的结果，当然不仅仅包括弱声，高音的强声能力与从前同样判若两人。声带的拉薄机能被他锤炼了出来，加上高位置的开发，使得他的头腔通道更加开阔，所以，他的高音除了发声点比以前更小以外，气流能够更顺畅地涌入头腔乃至面罩，更好地释放出去。加上朴孝信胸腔共鸣的基础本身就很深，所以，他在演唱高音时，相对一般歌手喉头更居中，加上他充裕的上部共鸣，真是能够令人品味到一种上下贯通的痛快感。所以，朴孝信能够自如地穿梭于流行演唱与音乐剧演唱之中，他强声的共鸣是那么的典雅。

以上便是对于朴孝信唱功的全部论述，就像谈林俊杰的唱功一样，谈朴孝信的唱功，就免不了要将他的演唱经历编织成为简史，“进步”，实在是他们的演唱史之中绕不过的一个词。身为歌手，朴孝信的演唱实力是顶级的，而演唱经历更是伟大的。

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