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这里给大家介绍《老井》的影视艺术赏析。本片是1987年由中国西安电影制片厂摄制的，导演吴天明，主要演员有张艺谋(饰孙旺泉)、梁玉瑾(饰赵巧英)、吕丽萍(饰喜凤)、牛星丽(饰万水爷)。

电影《老井》

在新时期中国银幕上描写中国农民悲苦的人生，歌颂他们勤劳奋进精神的影片中，《老井》无疑是其中杰出的代表作。

如果说，以《黄土地》为先声的第五代作品是以其电影语言独特的震撼效果来承载其深厚的哲学文化内涵的话，那么，以《老井》为代表的直面人生的现实主义影片则是以其高度真实的现实生活来呈现中国农民深厚而顽强的生命力和凝聚力的。

与传统的严格的现实主义制作手法相比，《老井》的尝试是一种崭新的突破与超越，它以独特的电影语言将直面人生的纪实性与民族文化象征的哲理性完善地结合在一起。这一点在影片中是通过人与自然以及人与人这两个维度来展开并加以表现的。

老井村人与他们赖以生息的那片土地无疑是一个不乏矛盾对立因素的和谐统一体：恶劣的环境养育了这方人，也在不断地磨炼着他们的灵魂;老井村人那挖掘不息的精神正演绎着一个流传古今的民族传说——愚公移山，诉说着一个民族面对命运永不屈膝的誓言。同时，愚昧、闭塞的环境以及它所负载的历史文化积淀同身处其中抗争抑或妥协的个体生命之间的张力冲突弥漫影片始终，引导观众在此维度上对老井村人的命运浮沉进行理性审视与反思。

哪怕只是透过作为本片主题象征的“老井”，我们就可以极其强烈地感受到这一点。那被静静框在银幕正中的明晃晃的井口，正是观念真正接近老井村人生存体验的切人口。

它既隐喻着老井村人所有的对生活的渴求，又让人察觉到它无形中对个体生命的吞噬、对生活激情的扼杀。导演吴天明选用的窄银幕那近乎正方形的构图，也正与太行山区老井村那种封闭、不变的特征达到了某种形神契合。

在人与人这一维度上，影片给人物之间普通的情感纠葛负载了沉重的文化内涵。孙旺泉的婚姻选择不仅仅是一种个人的情感选择，更多地涵盖了一种社会或者说文化选择。他被迫与巧英分手，除了爷爷的反对以外，还与他内心深处那同整个民族世代相传的悲剧性的优患意识和使命感联系在一起的更复杂的因素有关。这就使他的这种献身超越了单纯的情感纠缠，具有了深层的文化内涵。

导演采用长焦镜头拍摄旺泉背古板走出山里的场景，并把他和背后那层峦叠嶂的太行山处理在一个二度平面上，让人看去，旺泉就像被嵌在山上一样，仿佛他背的不是一块石板，而是整座太行山，由此把旺泉身心所蕴涵的沉重的文化重负淋漓尽致地表现了出来。同时，这又是一幅流溢着强烈穿透力的象征画面，它既象征着老井村人乃至太行山区人民的生存状况，也隐寓着我们这个民族以及我们的历史。