重庆唱歌培训机构

摇滚，一代又一代乐迷们的精神信仰。摇滚音乐的历史，甚至与20世纪的历史息息相关。不论是西方世界的反越战，还是我们中国八十年代以后的文化复苏，摇滚音乐记载着这些翻涌的时代浪潮。

如此清晰可见的文化脉络，对于摇滚音乐以外的任何一种音乐类型来说，都是绝无仅有的。然而，也正是因为摇滚音乐的文化性太过璀璨耀眼，逐渐使得摇滚音乐的文化性盖过了音乐性。对于许多普通听众来说，摇滚音乐的意义，已经不再是音乐技法，或者说音乐艺术，而是一种更为形而上的关乎于人类与精神的探索。怀揣着怎样的心态去欣赏音乐，当然是每一个人的*。然而，我们很难无视摇滚音乐的文化性盖过音乐性以后，所延伸出来的一系列负面效应，最为直观的当然就是优越感，以及各种各样误解的诞生。值得庆幸的是，伴随着音乐付费在中国普及以来，普通听众的音乐审美，包括音乐认知能力已然越来越高。现在已经很少有人会觉得，摇滚音乐就是炸空气，炸耳朵了，它同样需要专业复杂的创作手法。

然而，摇滚在演唱方面，“学唱歌”刚才提到的各种各样的误解，却是始终没有散去。比如，非摇滚乐迷认为摇滚音乐的演唱，就是喊，就是吼。然而摇滚乐迷倒是也丝毫不辩解，他们觉得喊叫与怒吼，才是摇滚音乐的精髓所在，唱功技术反而玷污了摇滚音乐的圣洁性。久而久之，摇滚歌手，在许多普通听众的刻板印象之中，也就成为了没有唱功的代名词。

我们不能否认，从整体来看，摇滚歌手的唱功技术水平，确实是强差人意的，尤其是在中国。但是，以此认为摇滚歌手没有唱功，甚至不需要唱功，这是绝对荒谬的。依然存在那么一群摇滚歌手，除了文化意义与音乐造诣高深莫测以外，在演唱能力的开发上同样乐此不疲。并且，他们也通过将音乐与演唱完美结合，告诉着我们强大的演唱技术，其实更能够表达出来摇滚音乐的力量。这几篇文字，就让“学唱歌”来向大家介绍，那些唱功强大的摇滚歌手们吧！今天我们就来看看吴彤和窦唯的唱功吧！

1、吴彤

说到唱功强大的摇滚歌手，吴彤老师肯定是绕不过的一个人物，即便放眼国际摇滚界，吴彤老师的演唱能力，也是最为顶尖的那一批人。虽然“学唱歌”早已做过吴彤老师的唱功技术分析，但是，在这篇论述摇滚歌手唱功的文章中，再次介绍吴彤老师的唱功，也实在是有特殊意义。对于流行声乐环境滞后的中国来说，绝大多数摇滚歌手的演唱，还是在走力量型的路子，即便是极个别唱功优秀的摇滚歌手，仍是如此。

什么是力量型路子呢，简单来说，就是胸声比重较大，主要展示四组音域的演唱模式。然而，吴彤老师的演唱，却是中国摇滚歌手之中，唯一一位尝试金属唱法的先行者，音域宽阔全面，音质张狂而不厚重，质量毋庸置疑，点小，松弛，具有穿透力。

作为中国摇滚界，唯一一位金属领域的大成者，吴彤老师的摇滚演唱，是最与国际接轨的。不过，吴彤老师与国际接轨的，是他的发声方法，他的唱腔，尤其是通过唱腔所传达出来的语言感，依然是极为中国化的。吴彤老师的演唱，以发声方法为骨，唱腔为肉，构造着两种文化的统一，这样子的宽容感与多样性，恰恰符合摇滚音乐“*”的精神。

2、窦唯

中国摇滚音乐史最为重要的人物之一，后期越来越偏向于实验音乐创作的他，使得许多朋友，忽视了他身为歌手，优秀的唱功。与吴彤这样子的金属型歌手不同，窦唯属于典型的力量型歌手，四组高音，胸声拥有很大成分占比。但是，和国内许多扯开嗓子喊的所谓的“力量型摇滚歌手”是完全不同的，窦唯的声音，具备相应的压缩，相应的腔体，如果说吴彤的高音，像一把利剑穿透而过，那么窦唯的高音就，就像是一把重锤猛砸耳膜，听感极为扎实。

虽然窦唯的演唱，发声机能方面，厚重有力，而在装饰音的使用上，或者说唱腔的呈现上，却是异常灵活的。咬字极为反套路，嬉笑怒骂，皆成文章。比如《噢乖》这首歌曲，便将他演唱之中的这一特性，展示得淋漓尽致。所以，唱腔的随意性，往往是建立在唱法的高度规律性上，这是窦唯的演唱，给予我们的最大的启示。

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