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　　在很多诗句中，我们都可以看到燕子的身影。它们或寓意着春天的到来，或寓意着离别时的伤感，抑或代表着历史的兴衰更替等等。而在《双双燕·咏燕》这首词当中，作者并没有寄托任何自己的情怀，但是对于燕子生活，动作等细致的描写不得不让人拍手称赞。下面大家就和小编一起看看这首词的全文内容是什么，以及学习一下应该如何欣赏这首词吧。当然，最关键的，同学们还是要关注这首词的赏析手法。希望小编整理的内容可以帮助到大家。

　　上阕

　　“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。”首句即表明所咏之物。春社是立春后第五个戊日，春暖花开之时，燕子飞回来了，穿过帘幕，回到旧日的地方，巢里早已积满了灰尘。燕子是侯鸟，“去年”两个字，让读者联想到春暖花开之日，燕子又重回了。沈义父《乐府指迷》论起句，说“大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。咏物尤不可泛”。

　　“差池欲住，试入旧巢相并”，因为一年没有回来了，对于旧环境有点陌生，这个巢是不是去年那个呢?有点犹豫。“欲”和“试”两个字下得很精巧，体现了这种犹豫。

　　“还相雕梁藻井。又软语、商量不定”，这两只燕子，就好像一对小情侣一样温馨。住进旧巢后心里还是不安稳，把周围的雕梁藻井仔细探视一番，两个小脑袋靠在一起，吱吱喳喳小声商量这个地方。这句体物极为精微，通过拟人的手法，将燕子的心理活动和动作准确生动地表现了出来，读者好像看到了一对小情侣在低声呢喃，多么温馨愉快的情景!这是咏物诗词的作者应该有的对事物的精微体察能力。

　　“飘然快拂花梢，翠尾分开红影”，飘然，描写燕子的轻盈之姿，燕子轻盈的身姿飞过花梢。

　　下阕

　　“芳径。芹泥雨润”，开满鲜花的小径，雨后，泥土湿润，一派春的美好气息。这个美好的环境，令读者想象到燕子生活的愉悦。

　　在咏物词中，环境是一个很重要的因素，作者往往并不总是将笔墨集中在所咏之物本身，而是通过所咏之物所处的环境来体现所咏物之神韵。例如张炎咏孤雁，开头“楚江空晚”四个字，就为孤雁设定了一个苍茫悲凉的环境，从而令读者联想到雁的处境。芹泥是燕子用来筑巢的泥，所以虽然写环境，但环境不能泛泛而写，须与所咏之物有所关联。

　　“爱贴地争飞，竞夸轻俊”，两只燕子轻盈的身姿敏捷地掠过地面，好像在比赛一样，这句将燕子的动作和形态表现非常生动逼真。作者对事物的观察和提炼，确实达到极高的水平。

　　“红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信”，傍晚，这对小情侣双双回到了居住的小楼。红楼，一个美好的意象，反映出这对小情侣生活的温馨幸福。栖香正稳，它们在这里住得好快乐，可是却忘记了它们曾受人所托，要给人捎去芳信啊。

　　“愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭”，就因为燕子忘记了送信，令那个等待芳信的人陷入了愁怨里，天天独自在栏边，眺望远方的天涯。

　　最后这几句意思忽然一转，说到了人。前面说了那么多这一双燕子的幸福愉快生活，原来是为最后这个孤独寂寞的人来作铺垫。

　　咏物之难，在于“体认稍真，则拘而不畅;模写差远，则晦而不明”(张炎《词源》)，也就是说，不能太粘着于物本身的刻画，否则就写得板滞了;但又不能离开所咏之物，否则就脱离了主题。所以要遗其形，取其神。这首《双双燕》，词中没有一个“燕”字，却又几乎句句扣紧着燕的主题，紧紧抓住了燕子的形态和神韵，如“差池欲住”、“软语商量不定”、“飘然快拂”、“贴地争飞，竞夸轻俊”，又通过对燕子生活环境的描写，来表达双燕幸福快乐的生活。如果没有对燕子的生活习性作仔细观察和提炼，是无法刻画得如此生动的。优秀的咏物词，首先需要作者具有非常细致敏锐的观察能力，善于捕捉事物的典型特征。

　　咏物的诗词，有寄托的比较多，也有没有寄托的，如张炎的《南浦.春水》，史达祖这首《双双燕》也属于没有寄托的作品。有寄托的咏物诗词，包含了作者的思想感情，蕴含的内容更丰富，更有深度，给读者的想象空间更广，如唐人的咏蝉三绝、张炎的《解连环.孤雁》，其欣赏的价值更高。但虽然如此，也不能因此否定没有寄托的作品。这首《双双燕》，尽管没有寄托，但其对于燕子的优美形象的描绘，也给了读者以极高的文学美的享受。因此，这首词也获得了后人极高的评价，王士祯说：“咏物至此，人巧极天工错矣!”