昆明职业性格与沟通训练营有哪些

聪明的人讲话，绝不夸夸其谈。自己明白的才讲给别人听，自己不明白的，绝不通过话多的形式来使人听明白，多想办法让别人明白。接下来给大家讲讲老板如何说话，感兴趣请往下看吧！

如果你是一个普通人，不用研究如何说话，但如果你是一个好老板，你必须学会如何说话!

不讲虚话、空话。我们都是做官的，要出业绩，就只能讲有生产力的实话。

如果你的话能给别人带来好处，别人就会认真对待，别人不听你的话，就是他的损失。如果长期坚持这样说话，大家就会安静下来听你讲。

你会被尊重，你会被重视，你会被提升，领导力自然会到来。

如果你喜欢空谈、客套、废话。就是做贱自己，慢慢的也没有人重视你，你就会变得不值得他人信任。

君子讲话:根据对方的情况，考虑对方能不能理解、能不能接受、能不能帮助到别人。

小人讲话：只顾着自己爽，对方显然不能接受他的想法，他还强行灌输。说个不停，直到大家都认为他是个骗子。

作为一个有权有势的老板，语言怎么做到金贵呢?只要你发现别人接受不了，随时随地放弃，不要强行让别人上自己的道。

懂得放弃的人，才会懂得哪些话该讲，懂得按听话的对象来说话。

不知道如何放弃的人，会巧言令色，并试图说服别人。

聪明的人讲话，绝不夸夸其谈。自己明白的才讲给别人听，自己不明白的，绝不通过话多的形式来使人听明白，多想办法让别人明白。

作为老板，不要与人辩论，经常与人辩论，人就会变得很小气，每个人都会鄙视你，只要自己默默地反思什么是真理就行了，别人不坚持真理是别人的事，是他的损失，你没必要生气。

每个人都有自己的本性。我们老板，让每个人都做自己的工作，做最好的自己。

葫芦丝，属簧管耦合振动类乐器。各民族之间风土人情、地域环境的不同使得葫芦丝这种乐器在构造上也不尽相同。今天小编主要给大家分享葫芦丝的发声原理是什么，希望对你们有帮助!

葫芦丝的发声原理是什么

葫芦丝，属簧管耦合振动类乐器，共有高、中、低音3种类型，常用有D/E/F/G/A/B/等调。各民族之间风土人情、地域环境的不同使得葫芦丝这种乐器在构造上也不尽相同。

由于传统葫芦丝在制作上有七个发音孔(主管)，一个发音孔一个音(不能象竹笛那样通过气息的变化在一个音孔上可以吹出八度音来)，加上一个筒音一共可以吹出八个音来。所以一般传统葫芦丝通过移动宫音位置，改变原有的指法，理论上应该可以吹出五到六个调来，但由于受音域和音阶排列的限制，传统葫芦丝只能转四个调，而且常用的调只有两个，既筒音作低音“5”和筒音作“1”且本调(筒音作5)最为常用。

以C调葫芦丝为例，除可以吹出本调(第三孔作1)还可以吹出 G调(筒音作“1”)，它是民族调式五声音阶为基础的六声调式，在吹奏乐曲上有一定的局限性，不是所有乐曲都能演奏，要根据乐曲的音域情况适当的来选择，最佳调就是以第三孔作“1”演奏，若乐曲需要转调可通过更换葫芦丝来解决，一般常用葫芦丝有降B、C、D、F调等。

葫芦丝音域不像大家熟悉的竹笛那样能达到三个8度以上，通常在9度以内，最多不超过11度，为民族调式音阶。其音色轻柔细腻，圆润质朴，柔美迷人，极富表现力，深受人民的喜爱。无论民乐，还是专业舞台都能听到它演奏的优美动听的声音。

葫芦丝常用于吹奏山歌、小调等民间曲调，最适于演奏旋律流畅抒情的乐曲，《月光下的凤尾竹》、《情深意长》等成为其代表性的经典曲目。葫芦丝在傣、阿昌等族人民中最为普及，是娱乐时助兴的乐器，在节日里，不论是在江中划龙舟或是在江边放 “高升”，还是在广场上“赶摆”或是在竹楼里饮酒欢宴，都可以听到其动听的声音青年男女传情达意或人们走在路上以及在田间劳动，也经常吹响葫芦丝，为人们的生活增添了许多欢乐。

葫芦丝的起源和发展

葫芦丝的历史较为悠久，其渊源可追溯到先秦时代，它是由葫芦笙演进、改造而来的。在构造上仍保持着古代乐器的遗制。其两支副管不开音孔与古箫一样，可用于发出持续的五度音程。但它的主管已开有7个音孔，与后来的箫、笛非常相似，又显示出它在历史上的激进。

新中国成立后，中国民族音乐工作者对葫芦丝进行了不断的*。1958年，云南省歌舞团首先把音域扩展为14个音。北京的一些文艺团体又制成两种新葫芦丝。其中的六孔葫芦丝，可吹奏单音、双音、单旋律加持续音及两个和音旋律加持续音。既保持了原来乐器特有的音色和风格，又增大了音量、扩展了音域、丰富了音响色彩和表现力。1980年初，*民族乐团访日组，曾用这种新型葫芦丝为日本人民演奏，受到不错的评价。

葫芦丝的演奏方法

(一)右手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭第一、二、三个音孔，拇指拖于主管下方。左手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭，第四、第五、第六音孔，拇指开开位于主管前下方的第七音孔。

(二)深呼吸、吸入的气尽可能多一些，吸气后、气息下沉，使气流在有控制的情况下有节制的均匀向外呼出，气息要平稳、不可忽强忽弱。

(三)吹奏中， 高音时要用缓吹法(气流减小)低音时要用急吹法(气流加强)。

注意：

1.附着于音管左右侧的小指，不可固定不动，应根据演奏时的情况灵活掌握，如当运用上三指(即开闭四五六音孔)演奏时，右手小指应附着于第一音孔下侧，而左手小指可自然地随演奏抬起，这样才不至于影响上三指在演奏时的灵活运用.当运用下三指(即开闭一二三孔)演奏时，左手小指应回到副管位置，而右手小指可自然地随演奏抬起。

2.各个音孔在按下(既关闭)时一定要用规定手指第一节指肚将音孔按严，不能漏气，否则会影响音准和音色。在演奏葫芦丝，时应使手臂，手腕放松，手指适度地向里弯曲。开放音孔时，手指不宜抬得过高，过高会影响演奏速度和灵活性，但也不要太低，太低会影响音准和音量。