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角色通常担负多重功能。一个角色可能是恋爱对象、催化事件，以及密友。然而，在绝大多数情况下，不同的角色担负着不同的功能。如果有好几个角色担负同一个功能，每个角色的效果就会遭到稀释。五个警探来做一个警探(主人公)的工作，这只会降低主人公的重要性。让三个人来传递同一个信息也显得毫无必要。如果一两个爱情趣味浪漫情节就可以发挥作用，那么五个肯定是多了点。重复同种类型的角色会耗尽编剧银幕时间，这样的话，他就无法好好地完成任何一个角色。我们可以把角色的功能分为五类：主要角色、配角、增加层次维度的角色、主题性角色以及陪衬角色。

主要角色

执行动作。他们负责推动故事。这是他们的故事，他们是故事的焦点。他们提供主要的冲突，他们足够有趣，这可以让我们对故事保持两三个小时的兴趣。

主人公

剧本的主要角色就是主人公。他是整个故事讲述的对象。我们想跟随他、支持他、移情于他，并关心他。我们希望主人公能够获胜，达成目标，实现自己的梦想。通常，我们通过主人公的眼睛来观看故事。

通常情况，主人公是一个积极的人，他是故事的英雄，比如詹姆斯·邦德，或杰森·伯恩(《谍影重重》系列);她是《永不妥协》中的艾琳，第十三章角色功能 205或者《泰坦尼克号》里的露丝;他是《虎胆龙威》里的约翰·麦克莱恩，《返老还童》里的本杰明·巴顿，或者《杀死一只知更鸟》里面的阿提库斯·芬奇。尽管如此，这并不意味着主人公没有缺点。主人公可能有一些我们不喜欢的特点，他们也可能作出我们不赞同的决定，但主人公抓住了我们的注意力，他看起来就是那么让人赏心悦目。在绝大多数情形中，我们不会对谁是主人公产生疑问。此外，如果主人公被塑造得很好、很深刻的话，我们还可能专程为了主人公去看电影。

偶尔， 主人公是一个负面人物，比如《发条橙》(A Clockwork Orange，1971)、《出租车司机》、《感谢你抽烟》(Thank You for Smoking，2005)、《血色将至》、《莫扎特》，以及《乱世佳人》中的主人公。所有黑色类型电影中的主人公都有缺点，通常，他们的优缺点参半。观众很难对这样的角色产生同情，也很难移情。然而，他们却能够把我们卷入故事中。我们通过他们的视点来观看故事。

反　角

为了形成戏剧冲突，每个主人公都需要一个对手——反角。在绝大多数情况下，反角是一个坏蛋，一个邪恶的角色，一个试图阻止主人公完成任务的恶棍。但反角并不总是需要被塑造成一个负面人物。反角仅需站在主人公的对立面即可。在《莫扎特》中，主人公是萨列里，反角是莫扎特。

与萨列里相比，观众更喜欢莫扎特。在《虐童疑云》中，我们通过主人公阿洛伊修斯·贝维尔修女的视点来观看故事。但她同时也是布兰登·弗林神父的反角，后者不想受到虐待祭坛助手的指控。我们也可以反过来说，弗林神父也是修女贝维尔的反角。在《兵临城下》中，我们看到了主人公反角二重奏的用法：相互竞争的狙击手互为对方的反角。

有时候，反角是试图阻止主人公达成某个目标的人(主要角色或者配角)。在《大白鲨》中，反角是小镇居民;在《捉鬼敢死队》(Ghostbusters，1989)中，反角是鬼;在《海神号》中，反角是相互竞争的幸存者。反角也可能是《毒品网络》中的大毒枭，《撞车》(2004)中的一队警察，或者体育电影中的竞争对手(《光辉岁月》、《十全大补男》[The 206编剧“点金术”Replacements，2000]或者《挑战星期天》[Any Given Sunday，1999])。

恋爱对象

主人公通常都有一个恋爱对象，他(她)能够增加主人公的品质，也能为故事增光添彩。有时候，恋爱对象帮助主人公实现了转变。有时，恋爱对象也是一个对比性的角色，或者主题性角色。在《搏击俱乐部》中，马拉是一个稳定的角色，她是让讲述者(主人公)尝试的可能和继续下去的勇气;在《美国美人》中，年轻的拉拉队长是一个催化事件角色，她促成莱斯特·伯恩汉姆锻炼，让他试图变得更吸引人，深入思考他究竟想要过什么样的生活，以及克服他的中年危机;在《泰坦尼克号》中，杰克激发露丝打破陈规，拥抱生活;在《加勒比海盗》中，伊丽莎白·斯万是威尔·特纳的主要目标。杰克·斯帕罗利用这一点为自己谋利。