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学习书法一定要临帖，一般来讲，只要帖临得深入，临得到位，创作时才能随心所欲。

我学书30余年，走过不少的弯路，遇到不少的“沟沟坎坎”，但我始终坚持将临帖作为“日课”，受益良多。清人王铎一生注重临帖，到晚年尚且“一日临帖，一日应请索”，故其行草新意迭出，传统的内质始终伴随着他。每一种书体，古人都为我们留下了丰富的、特色鲜明的经典之作。面对经典，绝非一朝一夕能够深入其中的。我赞同多品读经典，从微观到宏观准确地临摹经典，由形似到神似。面对经典法书，既不能过份保守，死抱一帖终生不换，亦不能频繁更换。应该在选择的基础上，个别的深入精临，带着目的去广临。

隶书是我学书过程中最早接触的书体。30多年前，在资料极度匮乏的情况下，我找到一本《三字经》四体字帖，开始了学书生涯。隶书我临过许多碑，但对我影响最大的是《张迁》、《石门》、《礼器》三碑。尽管早年我曾对《西岳华山庙碑》每天花上数小时整整临过10年，但此碑对我隶书“个人风格”的形成并无太大用处。三碑中，我最钟情的是《张迁》。临了多少遍，已记不清了，直到现在《张迁》还深深地吸引着我，使我不时从中感悟、领略到一些独有的艺术魅力。就像二王的行书一样，被后人痴迷追索着。其浓浓的“韵味”，又有几人能真正得到。前人达到至高的境界后，后人便很难再攀高峰，正因为其高而难至，才显得魅力无穷，吸引着一代代后学者去苦苦追寻。

近期，我用斗方的形式节临了《张迁》，风格上，力求接近原碑，尤其是那鲜明的汉隶之“味”，是我努力探寻的。在字形上，我尽量表现到位，但不影响创作心态的发挥。章法上我有意增加一些上下错落，以打破过于横平竖直的布局。墨色在不影响厚重、古雅的基调上适当变化。总的来看，效果尚可，感觉章法的错落略过了。隶书对联是我以《张迁》为基调创作的作品，字形方正宽博，稳中求变，力避呆板。线条上，以实为主，以虚相辅，不着意表现用笔的提按变化，墨色变而合度，既不影响大局又不过于单一，朴厚、稚拙、含蓄，求清去浊，略有自家面目，但离心中期盼的“大自在”之境相去尚远。

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