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纵观张碧晨的演唱，相比“力量型”的女歌手，张碧晨显得轻盈；相比“柔美型”的女歌手，张碧晨显得宽厚。那么，她究竟是怎么做让二者并存的呢？

答案就是在加强低位置共鸣，扩宽传声道的同时，却又不让声带大面积振动。力量型女歌手往往低位置共鸣充足，传声道宽阔，与此同时，声带还要大面积振动，从而形成力度。

柔美型女歌手，则是除了减少声 带振动面积以外，低位置共鸣以及传声道的伸展也一并减少。

不难发现，力量型女歌手也好，柔美型女歌手也好，她们的所有技术点都是朝着一个方向在进行的，“一味增多”与“一味减少”。

张碧晨的厉害之处就在于，她能够“增多”与“减少”同时并存，想要增多的地方就增多（胸腔共鸣），想要减少的地方就减少（声带振动面积），如此一来，便形成了她超越独特唱腔的独特音质。

所以，听张碧晨唱歌，我们不仅能够感受到那空旷山谷般的胸腔共鸣，也能够感受到那蜻蜓点水的头腔共鸣。充满弹性的混声使用，始终拥有厚度的渐强渐弱，其中美感，远不是韩式唱腔就能够形容得了的，更像是一副大自然的画卷。

当然，声乐始终是一门讲究“平衡”的学科，张碧晨的声音呈现，虽然美轮美奂，但是，将所有的意识全部用以协调“胸腔共鸣的多”与“声带振动面积的少”，也就使得她无暇再顾及声带本身的压缩了。

因此，张碧晨的高音能力，其实是比较有限的，就算只是稍微高一些的换声区，比如D5、Eb5、E5这几个音，张碧晨也不太能够唱得出来充满金属芯的集中的声音，往往显得发撑发冲。

但是，在声乐技术性上，张碧晨对于“增多”与“减少”这两个相反概念的统一，实在堪称杰出，甚至说是贡献也不为过。所以，张碧晨无愧于技术一流的女歌手。

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