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鉴别古今书画名家作品的真伪，目前不外乎有下列三种方式：
其一，直观笔墨。此方式简单易行，且较为快捷迅速。当然，这也非一般水平的书画鉴赏者所能操作。凭借“直观笔墨”方式鉴定，对于那些艺术造诣高深、风格卓立的近现代书画名师巨匠的作品最为显效。只要作品中出现一两处相形见绌的败笔，便可给以否定。
我曾在北京书画市场上和本溪一位朋友家中分别看到说是作者为刘奎龄和刘继卣的两幅作品。两幅画虽是刘氏父子经常画的动物题材，其造型还算可以蒙过一般人。不过，却都明显地犯有—个通病，即最见画家功力的丰憬部分，诸如在树石、芦草、土坡等处，无一不现出造假的马脚。
投资收藏已经谢世的近现代书画名师巨匠作品时，一定要慎之又慎。这部分人的作品，多因实物展览、入典入著等原因而流传广泛，给一些财迷心窍者提供了作伪的便利条件，又因书画家创作作品所使用的笔具、墨性、纸(绢)种、颜料、印泥等，与今相差无几，极易成为假冒的对象。加之，这些名家的作品频繁出现在拍卖会上且价格不菲，使得造假者利益熏心，赝品招摇上市、假货入典欺人的现象时有发生。所以作为字画收藏者，无论卖方怎样讲作品来历，也无论装裱外观如何古旧，都应该请方家过目，并有必要参考一下他对作品本身质量的真知灼见。
其二，综合考证。如若单凭“直观笔墨”的方式难以确认作品真伪，则需要从署名书画家在某个时段中所呈现出的笔墨技巧风格、款识特点、书写习惯规律和曾用印色、纸种、装裱材料(形式)特点等多个方位去进行甄别，甚至要查阅同一作者的馆藏真品、正版画册图录以及史书上的有关文字记载来全面核准。此方式比较适合鉴定那些散落民间或流失海外的年代久远的古代名家书画作品。因此，这种方法依然为当今、省地级博物馆、美术馆专业鉴定师们所沿用。
其三，痕迹检测。书画作品中的“痕迹”，除署名艺术家在纸(绢)上留下带有明显个人特征的笔迹、印痕之外，还应包含署名书画家有意识在作品表面上隐藏着的能长期保留的本人指纹和在特制专用宣纸、信笺上印有本人斋馆名号等文字暗记这两个方面。笔迹和印痕，均可以模仿，但不易做到形神俱似。尽管如此，也常有混珠之鱼目让人看走眼而得逞。“暗记”虽然能隐约观察，但局限于纸性又或多或少地约束了书画家情感之宣泄和艺术之发挥，况且也很难控制住不使外流。我以为，已经受到或将来很有可能受到假冒侵袭的当代著名(实力派)书画家，在作品某部位隐藏着既不影响画面效果，又绝非形成污迹，还清晰可辨，并与作品长期共存的本人指纹，不失为当前乃至今后最佳的防伪措施。这也是任何造假高手可望而不可即的。记得在1月末，由北京“当代中国书画艺术科技鉴定中心”(筹委会)发专函约稿、九州出版社出版、刘大为与王泽河主编的《海峡两岸著名书画家指纹、印鉴、手书、真迹大典》一书，就采用这种方法。它在鉴真防伪方面的深远意义、史料价值是完全可以预见到的。
以上中国书画鉴定的三种方式，从传统走向现代已趋规范化，这是历史发展的必然，也是当前艺术市场的呼唤和需要。进行多种形式的鉴定，最终运用和科技手段，通过法庭裁判，才能真正确保艺术家、收藏者的利益不受侵犯。

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