上海杨浦区书法培训 机构

不同字体，有不同的贯气形式：篆书以内向贯气为主.隶属以内向外向贯气为主，行草书以外向贯气为主，现在就以行草书为例，通过对“形”的分析来说明怎样把握气脉.　　一、笔连各体都必须“一画方竞.即从空际飞度二画，匆使笔势停住”.如此才会有气有势行、草书则表现得更强烈，甚至出现“一笔书”但要注意管领映带，顺势连写.方能流畅自然　　二、意连。书法班老师解释写字多用意连。笔虽断而意相连.行气依然贯注：其方法有：1.在笔笔*的点画之间.通过笔势的走向微微透露出呼应意味：2.笔画间用出峰相接;3.采用接搭取势，增强行气的贯通。　　三、俯仰：一字之内，或字之上下之间，造成俯仰之势，也能增强行气流贯方法是在笔势的带动下.将形体作适度的伸缩、腾挪、移让.形成俯仰，或一字自成俯仰，或数字你俯我仰.此起彼伏，跌宕多姿。　　四、颐盼左有顾盼也是使行气增强的一种方法。顾盼可以在单字内使用，如《兰亭序》内七个“以”，或欹或正，左右两个部位拉得很开，中间流动着一股顾盼的气流，在上下字的照应中也增添了起伏变化：顾盼也可以在群字与群字之间使用.通过线条的避让、迎合、收放等使其行行照应，互不冲突二书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行.皆须有相避相让。相呼相应，使气息通畅：　　五、疏密：方块字的线条排列本身便有疏有密，书家可以利用这个特点.强化这种疏密，从而使行气在起伏的流动中，形成所谓“疏可走马，密不容针”之势。　　在书法培训中字与字的排列，线条群和线条群的排列，也可以构成疏密对比。有的字出奇地延长，占据大块空问，使与上下密集的字群形成黑白对比，增强行气的生动性。　　推而广之，这种方式也在一篇之内形成疏密变化，有的将正文大字与款文小字形成全篇的疏密。古人说：“当疏不疏，反成寒乞，当密不密，必敛凋疏”“不疏不密.味同白水”　　六、守线。“守线”是保证二括法作品行气最重要的一环、作品的连贸性如何，取决于那根无形的线所呈现的状态。如果笔笔始终在一条无形的中垂线上相对摆动，上有纵的穿插，下有横的承接，行气自然畅达。如篆、隶、楷比较端正，单字轴线多为直线，两字间轴线常垂直吻合。行草书用笔灵活，欹侧聚散多变.轴线随时出现复杂的景象。如果能使每行字间的轴线以重合、相交、平行为主，适当地出现一二处断点(既不相交也不平行)，这样只要不失重心，行气也畅达。如果又有微妙变化的配合，那么行气节奏就更生动了。当轴线大于平缓的曲线，就更容易出现奔放、激越的效果。对于初学者来说，要守住那根“线”。将字串连在行轴线中，不要以孤立的形态出现。