?编导专业考试内容：编导类考试的考试形式通常分为：一、二、三试，能力考查是编导类专业的考试重点；1.导表演基础（朗诵、集体小品排演）；2.写作（散文写作、故事写作、策划案写作、创意及应用文写作）；3.影视评论和视听语言（影评、视听段落读解、纪录片分析、电视节目分析）；4.面试（回答考官提问、摄影及美术作品分析、命题编讲故事、话题评述）；5.文艺文史常识（文学史、电影史、音乐美术史、艺术鉴赏、社会热点问题）......
作者：张哲
《芳华》有很多角度可以去切入与评论，本文作者独辟蹊径地发现了《芳华》与《红楼梦》的诸多关系。在原著小说中，这群文艺兵的营房有个名字就叫红楼。
这个“巧合”埋下了诸多线索，提示我们二者之间的种种对应关系。在一个时代的芳华中，我们看到了红楼的影子。
从这个意义上说，一部“芳华”，就是50后的红楼梦。
第二次刷完《芳华》后，认定其中有《红楼梦》的影子。
这是一部50后的《红楼梦》。大概除了何小萍和刘峰，在其他人的视角里，文工团大院就如大观园一般，隔绝了世俗的浸染，保留了他们一生怀念的纯洁和美好。文工团解散，大观园被抄，北清校园凄风苦雨，一夜之间，不同的青春不免同样地告结。
甚至原著中，这群文艺兵的营房有个名字，就叫红楼。这个名字既然被写出来，就绝不是闲笔，绝不是巧合。
当然，脂粉的红与革命的红，怕是差了好几个色度的。
两幢红楼
何小萍=黛玉，刘峰=宝玉?
但不是所有人都热爱红楼，怀念红楼。何小萍和刘峰就是异类。
何小萍身世悲苦，原以为进了文工团，就能过上不受欺负的好日子，不料仍要面对风刀霜剑严相逼。这怎么看都像是黛玉再世了。但黛玉再不济也还是小姐身份，至少有惺惺相惜的宝玉和她精神共鸣。何小萍却几乎孤立无援。
《芳华》剧照。
战友里同情她的只有两个人，萧穗子和刘峰。前者人缘不错，在郝淑雯林丁丁和何小萍之间充当润滑剂，时常保持微妙的中立，即便心里经常为何小萍不平，却从不彻底倒向哪一方;而后者昨天还是集体的宠儿，一夜之间已被扣上恶名，扫地出门，落得比何小萍更不幸的下场。
刘峰不是宝玉。比起宝玉在白茫茫大地中求仁得仁，刘峰的命运要残酷得多。
两类人物
干部子弟总是过得更好?
和《红楼》略不同的是，《芳华》的这幢红楼里，不分男性女性，统统都是悲剧的主角。
何小萍因为家庭问题，洗不起一毛五一次的澡，长期被排挤，于是选择自我放逐到战场，却受了精神刺激，这是悲剧;像郝淑雯这样生性要强的人，为了门当户对机关算尽，横刀夺了别人的爱，婚后夫妻感情却十分淡漠，打落牙齿和血吞，枉费了意悬悬半世心，这何尝不是悲剧?
刘峰善良本分，竟被心爱的人落井下石，残疾后生活贫困，这固然是悲剧;而像陈灿这样的阳光少年，进入中年以后被世俗价值推着向前，忙于拿地赚钱，曾经的理想早就化成一颗金牙，讽刺性地镶嵌在油腻的一对唇间，这难道不是悲剧?
这么看来，在《芳华》的红楼里，悲剧也是不分家庭出身的。
两种悲剧
诚实善良人，老天自会保佑?
所以《芳华》的妙处就在于，它塑造了一群性格各异的人物，并发掘出他们每个人身上的悲剧因素。无论是不见容于红楼的人，还是红楼的主人，都不免迎来“千红一哭”的命运。
不见容于红楼的人，他们的悲剧是制度性的。在绝对的集体主义环境里，活雷锋只能存天理，灭人欲，哪怕怀有一丝私念，周遭舆论也会迅速掉转风向，表示震惊和恶心;而那只不知道哪里冒出来的丑小鸭，更是只能一次次成为集体讥笑和羞辱的对象。“诚实善良人，老天自会保佑”只是舞台上一厢情愿的台词，现实中这样的人似乎一开始就注定被褫夺了追求美好生活的权利。夹紧尾巴小心做人，大概是他们在红楼内外唯一的生存法则。
而那些红楼的所谓主人，自以为不可一世，曾经挥斥方遒，在*开放年代风生水起，但到了年的聚会，却已经芳华不再，泯然众人。时间作为杀猪刀，或许是一种自然规律，但他们的面目全非，也是一种社会规律。面对瞬息万变的新时代，没有谁可以永远站在潮头，手把红旗旗不湿。这个道理，人往往要在迟暮的时候才能够参悟。
两个版本
电影版结局太温情?
冯小刚还是不够狠。赚足人热泪的两个多小时后，结尾却高举轻放，收得余韵深长。
年萧穗子孩子的喜宴没有出现在画面中。根据画外音的叙述，这次战友聚会上，即使是当年斩钉截铁的“一辈子都不会原谅她”，经历了岁月的淘洗，大概也已经相逢一笑泯恩仇了。
何小萍和刘峰，在几句旁白之间，似乎轻飘飘地就完成了从受难者到宽恕者的升格。没有人死去，没有人怀恨，所有人都各得其所。相比起原著中在刘峰追悼会上重逢，以及林丁丁等人坎坷的婚姻，电影版的故事已经设计得足够温情了。
影片的缺点当然不少，但有些批评则难以苟同。比如，有人说主线不明，视角错乱。女二为什么就不能以第一人称来展开叙述?原著中，红楼在后来的岁月里被夷平了，让一条宽大的马路给碾到了地下。但或许另一个平行宇宙里，红楼仍伫立着，里面还在上演着一幕幕悲喜剧，谁知道呢。
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